Михаил Фоменков. «…Пристанище художественных устремлений»

Однажды мне позвонил мой старый школьный друг, известный врач и краевед В. А. Скачилов. Оказывается, в одном учреждении обнаружили пачку старых газет и вместе с ненужными бумагами выбросили их. По счастливой случайности об этих газетах (1917—1920-е годы) сообщили Скачилову. Среди них обнаружились: «Уфимская жизнь», «Вперед!» (орган Уфимского комитета РСДРП), «Наш путь» (орган Политотдела пятой армии), «Известия» (орган Уфимского Губисполкома и Комитета РК и Красноармейских депутатов), а также — номер газеты 25-й Чапаевской дивизии.

С волнением берем в руки, перелистываем слежавшиеся, пожелтевшие от времени, хрупкие страницы газеты. Конечно же, большинство публикаций были посвящены событиям политической и общественной жизни.

Но даже то немногое, что было опубликовано на темы культуры, помогает воссоздать, хотя бы в общих чертах, картину музыкальной жизни Уфы. 17 ноября 1917 г. газета «Вперед!» (орган Уфимского комитета РСДРП, год издания первый) опубликовала извещение о деятельности клуба социалистической молодежи: «Культурно-просветительная комиссия графических искусств принимает в социалистический клуб молодежи всех профессий для обучения музыке и пению. Прием… с 8 ч. утра до 4 ч. вечера. Городская ремесленная школа (ул. Центральная, 7)… Председатель культурно-просветительной комиссии А. Л. Викторов».

Судя по газетным публикациям, важным, неотъемлемым элементом общественного быта в те годы стало массовое, коллективное пение.  Пением революционных песен сопровождалось проведение собраний, манифестаций. Политические митинги часто завершались концертными выступлениями, в которых принимали участие профессиональные и любительские хоры. Они исполняли революционные песни и песни гражданской войны. В дореволюционные годы в Уфе существовали, по преимуществу, церковные хоры, достигавшие иногда довольно высокого уровня исполнительской культуры. Они исполняли в основном «культовую» музыку. Немногочисленные любительские хоры, создававшиеся в учебных заведениях, имели в своем репертуаре кроме сочинений духовных и светские произведения — хоры русских и западно-европейских композиторов. Однако такая музыка не вписывалась в тематику политических митингов, массовых собраний. Поэтому на страницах газет — «Вперед!», «Наш путь» — нет ни одного сообщения о подобных концертных выступлениях.

Многочисленные газетные сообщения свидетельствуют о том, что в обиход того времени прочно вошло такое явление, как «митинг-концерт».

В одном из информационных сообщений («Вперед» от 24 сентября 1919 г.), в частности, говорилось: «Состоялось празднование дня Красной молодежи на концерте-митинге, устроенном в театре (Веденеевском) 21 сентября… После митинга состоялось концертное отделение, на котором выступали артисты московских театров и хор Агит-Просвета… Митинг закончился пением Интернационала»1.

17 декабря 1919 г. та же газета сообщала: «В воскресенье 14 декабря в помещении «Дворца Труда и Искусства» силами профессионального союза полиграфпроизводства был устроен концерт-митинг. На митинге от красных журналистов выступали… Динтельштедт и Ян Грунт. Концертное отделение прошло великолепно. В особенности же нужно отметить выступление хора. Концерт-митинг был поистине грандиозный, так что зал не вмещал собравшейся публики»2.

Инициатором и организатором хоровых концертов выступала иногда и сама редколлегия газеты «Вперед!». Так, 10 марта в разделе хроники было помещено следующее обращение: «Товарищей, знающих ноты и желающих, чтобы на годовщину русской революции был хор, просят придти на спевку сегодня… в помещение редакции «Вперед!», Александровская, 7» (ул. Карла Маркса, 7. — Автор).

—————————

1 Хор Агит-Просвета — хор при Политотделе Уфимского Губвоенкомата… Видинеевский театр — летний театр сада имени Луначарского (ныне — Аксакова).

2 Ян Грунт — журналист, редактор газеты «Вперед!»;

Динтельштедт Н. Ф. — журналист, член редколлегии «Вперед!».

Летом 1919 года, в тяжелое для страны время, при Политотделе Уфимского Губвоенкомата был создан хор, организатором и руководителем которого стал А. А. Петручик. Создание первого в Башкирии хора на профессиональной основе свидетельствует о том значении, которое придавалось в те годы одному из самых массовых, доступных народу искусств — искусству хорового пения.

Репертуар хора составляли русские народные и революционные песни, песни гражданской войны, произведения русских советских композиторов.

О начальном периоде деятельности хора и его руководителя рассказала мне М. Ф. Яковлева, которая была артисткой этого коллектива со дня его основания.

Авксентий Александрович Петручик был московским хоровым дирижером-регентом, во время первой мировой войны — офицером русской армии. В Уфе жили родители его жены — урожденной Мамаевой. Летом 1916 г. уфимские хоры под управлением Петручика дали концерт в двух отделениях в пользу раненых воинов.

Вторая встреча Яковлевой с Петручиком произошла вскоре после освобождения Красной Армией Уфы от белогвардейских войск — осенью 1919 г. В летнем театре Видинеевского сада состоялась первая репетиция вновь организованного хора. «Было А. А. Петручику, — рассказывала М. Яковлева, — немногим более 40 лет. Скупыми средствами, но в то же время очень эмоционально Авксентий Александрович раскрывал содержание разучиваемых сочинений, увлекал артистов своим незаурядным исполнительским темпераментом. Стиль, манера его работы отличались спокойствием, строгостью и большим тактом в обращении с певцами. Его профессиональный авторитет гармонически сочетался с человеческим обаянием. Артисты хора с любовью относились к своему руководителю, глубоко переживали его безвременную кончину»,— завершила свой рассказ М. Яковлева.

Газетные строки сохранили свидетельство о первом концертном выступлении хора. 7 сентября 1919 г. «Известия» (Орган Уфимского Губисполкома) сообщали о предстоящем концерте, посвященном Дню советской пропаганды. В рецензии («В Видинеевском саду»), опубликованной 11 сентября, газета писала: «На открытой сцене местным союзом оркестрантов был дан бесплатный концерт… Особенно можно отметить «Фантазию» Глинки и увертюру «Вильгельм Телль»… Красиво и стройно исполнены хором Агит-Просвета Губвоенкома «Зеленый луч» Архангельского, «Привет весне» Шумана, «Марсельеза» и «Интернационал».

Во время этого концертного выступления в хоре было всего 12 певцов. В последующие  месяцы состав хора был увеличен до 40 человек. В фондах ЦГА БАССР сохранились документы, по которым удалось восстановить список артистов хора. Согласно ведомости, хор начал свою деятельность 1 сентября 1919 г. Помощниками дирижера были М. Иванов и К. Колпиков. Артисты хора ответственно, с энтузиазмом относились к беспокойной, многотрудной работе. Кроме концертных выступлений, хор принимал участие в спектаклях гастролировавшей в Уфе Московской оперной труппы, в постановках опер «Евгений Онегин», «Пиковая дама» Чайковского, «Русалка» Даргомыжского, «Майская ночь» Римского-Корсакова, «Фауст» Гуно и др.

В начале 1920 года коллектив стал именоваться государственным хором, о чем 18 января 1920 г. сообщили «Известия»: «19 января… в Красноармейском театре (ныне Дом офицеров) состоится 2-й концерт Государственного хора... под управлением А. А. Петручика». 16 февраля 1920 г. газета поместила сообщение о кончине Петручика: «В субботу 14 февраля от сыпного тифа скончался т. Петручик. Много было затрачено энергии, чтобы создать хор из чисто пролетарской среды, что… удалось ему достичь. И не один раз приходилось нам слушать так искусно соорганизованный хор, выступавший на красноармейских спектаклях и в госпиталях для раненых т. красноармейцев. Но беспощадный враг не пощадил и его. Спи спокойно, дорогой товарищ, мы не забудем тебя и ты долго будешь памятен в наших сердцах. А. Зарубин».

Публикация эта является примечательным документом эпохи, сохранившим наиболее характерные приметы времени. «Известия» в те годы издавались на двух полосах, поэтому нечасто на ее страницах помещались такие пространные некрологи. Это свидетельствует об общественной значимости деятельности Петручика, об уважении к его памяти.

В мае 1920 года государственный хор был передан в ведение Уфимского отдела народного образования, его художественным руководителем стал В. Г. Преображенский.

Среди немногих дошедших до нас свидетельств деятельности государственного хора, положившего начало профессиональному хоровому исполнительству в Башкирии, удалось обнаружить три рецензии, опубликованные «Известиями» в начале 1920-х годов. 17 октября 1920 года газета писала: «В понедельник 11 октября в Доме Крестьянина Горуездным Отнаробром был устроен закрытый концерт с участием артистов оперы и драмы, прошедший с успехом… Государственным хором Отнаробра под управлением Преображенского были исполнены пьесы «Рабочий дворец» (муз. Зорина), «Казак» (муз. Корощенко), «Улетал соловушка» (муз. Чайковского)».

Две рецензии были опубликованы 9 июня 1921 г. В первой из них сообщается об участии хора в проведении цикла лекций-концертов «О происхождении и значении музыки». Рецензент, в частности, пишет: «27 мая в помещении ИНО (Института народного образования) была прочитана очередная лекция «Русская народная песня», сопровождаемая соответствующей музыкой и пением государственного хора и отдельных исполнителей». Далее рецензент отмечает, что «…преподавательница школы музыки М. В. Кугушева прекрасно выполнила свою миссию и ясным, простым языком передала историю развития русской музыки от древнеславянского времени до наших дней».

Во второй рецензии («Концерт государственного хора») названы имена композиторов, чьи сочинения исполнялись в концерте, а также высказываются суждения о достоинствах прошедшего концерта: «1-го июня, в годовщину основания государственного хора (по-видимому, имеется в виду реорганизация хора в связи с переходом его в ведение Отдела народного образования — М. Ф.) состоялся отчетный концерт. Кроме … воспитательных задач, хор преследует и художественные цели — дать возможность пролетарским массам познакомиться в хорошем исполнении с лучшими номерами хоровых произведений. В программе концерта сочинения… Чайковского, Глинки, Гречанинова и других авторов».

Оценивая художественный уровень выступления хора, рецензент пишет, что «… все номера были исполнены чисто, с тонкой нюансировкой и оставили у слушателей хорошее впечатление». В заключение автор высказывает пожелание, чтобы «… такие концерты повторялись почаще и губпросвету, в чьем ведении находится хор, следовало бы извещать в местной газете о назначенных концертах хора».

Рецензия эта является, по существу, единственным откликом на деятельность хора за все время его существования, в котором говорится о его репертуаре, делается попытка оценить уровень его исполнительской культуры.

Искусство государственного хора долгое время было образцом для любительских хоров — русских, башкирских, татарских, чувашских и других, которые появились в начале 1920-х годов.

И еще об одном событии, имевшем важное, определяющее значение для развития музыкальной и, в частности, хоровой культуры Башкирии, сообщала газета 20 сентября 1921 года: «Подотдел художественного образования Губпрофобра открывает с 1 октября в Уфе музыкальный техникум в составе двух отделений: класса рояля, класса пения… Испытания для поступающих производятся 26 сентября в 3 часа дня в доме № 3 по ул. Карла Маркса (б. Александровская пл.)».

Первым руководителем этого нового учебного заведения был И. В. Салтыков — музыковед-фольклорист, лектор, дирижер, автор первых обработок башкирских и татарских народных песен для голоса, хора и симфонического ансамбля, а также других оригинальных сочинений.

17 марта 1922 года газета «Власть труда» под рубрикой «Культура и искусство» опубликовала первый отклик на деятельность музыкального учебного заведения. Автор публикации под псевдонимом Музыкант писал: «Состоявшийся в воскресенье 12 февраля показательный вечер учащихся техникума должен быть отмечен как один из лучших по художественной ценности в Уфе вечеров за зимний сезон». Рецензент довольно высоко оценивает художественный уровень концерта, отмечая, что «… исполнители показали себя с весьма выгодной стороны, блестящая игра и задушевность чередовались между собой». Лучшими номерами в концерте, по мнению автора, были ария графини из «Пиковой дамы» Чайковского в исполнении ученицы Егоровой и «Ноктюрн» Шопена в исполнении Романовой, «… увлекшей аудиторию своей глубиной и задушевностью».

Рецензия оканчивается так: «Приятно констатировать, что есть … уголок в Уфе, где мысль крепнет и развивается и где действительные таланты могут найти пристанище для развития своих художественных стремлений».

По прошествии стольких лет трудно судить о том, насколько объективным было суждение рецензента по поводу качества исполнения. Возможно, что оценки эти несколько преувеличены. Однако несомненным является то, что первое публичное выступление учащихся техникума внесло свежую струю в музыкальную жизнь.

В те годы в Уфе не существовало государственной концертной организации. Значительная часть проходивших в городе концертов организовывалась и проводилась силами преподавателей и учащихся Башкирской государственной музыкальной школы и музыкального техникума. Эти учебные заведения стали по существу первыми очагами профессиональной музыкальной культуры в республике. Они осуществляли большую и важную в условиях того времени работу по подготовке специалистов музыкального искусства, пропагандировали музыку различных жанров и форм, способствовали распространению знаний в области музыкального искусства, содействовали музыкальному воспитанию широких масс слушателей. Эти учебные заведения положили начало профессиональному музыкальному, художественному и театральному образованию в Башкирии.

Одним из немногих свидетельств музыкальной жизни начала 1920-х годов стала сохранившаяся афиша большого концертного представления, посвященного празднованию четвертой годовщины Советской Башкирии. Приводим, с сохранением стиля изложения, полный текст этой афиши:

«18 февраля 1923 года

Грандиозные башкирский вечер-спектакль в честь празднования 4-летия Совбашреспублики

БОЛЬШОЙ КОНЦЕРТ

с участием лучших артистических сил Башреспублики Евладовой, Вольской, Андржиевской, Толстой, Цветаевой, Урманцевой, Ахметовой, Мокуловой, Галимова, Казанского, Зубаирова, Тагирова, Габитова, Салихова, Сунчулей, Гизетдинова, Илялова.

Театр и концертный зал «Эрмитаж».

Сбор на борьбу с последствиям голода».

Среди исполнителей, принимавших участие в вечере-спектакле, — имена ведущих преподавателей музыкальных учебных заведений, а также имена драматических артистов В. Галимова, А. Зубаирова и других, стоявших у истоков башкирского профессионального театрального искусства.

Время не сохранило программы этого концерта. Мы не можем судить и о его художественных достоинствах. Однако для нас важен сам факт проведения такого концертного представления, важно участие в нем наряду с преподавателями музыкального учебного заведения большой группы представителей рождающегося башкирского музыкального и драматического искусства. Можно предположить, что указанный концерт был первой попыткой осуществления подобного рода представлений.

Первое упоминание об участии в концертах хоровых коллективов встречается на страницах газет в 1924 году. 24 марта «Власть труда» сообщала о концерте, посвященном творчеству Мусоргского. Среди его участников были названы симфонический оркестр (35 человек) и хор (60 человек) Башкирской государственной музыкальной школы.

В апреле 1924 г. музыкальная школа, как было указано в афише, провела «грандиозный восточный вечер», в котором приняли участие симфонический оркестр (руководитель И. И. Носырев), русский и татаро-башкирский хоры (руководитель И. В. Салтыков), Андржиевская, Ахметова, Султангалеева (рояль), Евладова, Чернов, Самойлов, Урманцева, Даниева, Тагирова (пение), Муртазин (декламация), Исламгузин (курай).

В программу «восточного вечера» были включены сочинения Глинки, Рубинштейна, Ипполитова-Иванова, Спендиарова и других. Русский хор исполнил «Персидский марш» из оперы «Руслан и Людмила» Глинки, «Ходим мы к Арагви светлой» (солистка В. Евладова), ариозо Синодала (солист А. Чернов) и хор «Ноченька» из оперы «Демон» Рубинштейна.

Особый интерес представляет для нас третье отделение концерта, посвященное башкирской и татарской народной музыке. Татаро-башкирский хор учащихся музыкальной школы исполнил протяжную татарскую народную песню «Кара урман» («Черный лес»), башкирские народные песни «Кагарман-кантон», «Ирендык». Областная газета «Власть труда» от 17 апреля 1924 г., положительно оценивая прошедший концерт, в частности, писала: «В третьем отделении отметим приятную новинку: татаро-башкирский хор под управлением И. В. Салтыкова по стройности пения и законченности фразировки с успехов конкурировал с русским хором».

О каких еще событиях музыкальной жизни сообщали газеты в 1925—1926 годах?

26 октября 1925 года «Красная Башкирия» писала: «В воскресенье 25 октября силами учащихся Башмузтехникума в помещении КИМ (Клуб Коммунистического Интернационала Молодежи по улице Карла Маркса, 12) состоялся первый в текущем учетном году платный концерт». Первого декабря было сообщено о «Музыкальном утре», посвященном творчеству Ф. Шопена (лектор — Салтыков, фортепиано — Данилевич); 12 декабря — о симфоническом концерте (дирижер — С. Попов, солистка — З. Бутакова); 17 декабря — об исполнении симфоническим оркестром, составленным из преподавателей, учащихся и музыкантов-любителей, Четвертой симфонии П. Чайковского; 2, 14, 19 февраля, 4, 16 марта, 14 апреля 1926 г. объявлены концерты камерной музыки, они были посвящены А. Аренскому и А. Бородину, С. Танееву и С. Рахманинову; 20 февраля было сообщено об «общедоступном концерте», посвященном Баху и Генделю. Эти концерты проходили в зале музыкальной школы. Исполнителями в них выступали преподаватели музыкальных школ и техникума. Среди них — М. Андржиевская, С. Попов, А. Штегман, С. Гербст, О. Цветаева, Н. Данилевич, Ф. Садовский и другие.

По-видимому, не все концерты, не все события музыкальной жизни города и республики находили отражение на газетных страницах. Но даже этот краткий перечень концертов 1925—1926 годов дает представление о размахе, масштабах просветительской деятельности энтузиастов, самоотверженно служивших делу развития музыкальной культуры.

Особый интерес представляет следующая публикация в газете «Красная Башкирия» от 20 февраля 1928 года: «Дворец труда. В понедельник 20 февраля Башкирский государственный музыкальный техникум. Второй и последний раз в сезоне показ спектакля «Башкирская свадьба» в 5 картинах, соч. Бурангулова и Муртазина. Пьеса отображает старинный башкирский быт через обрядовую сторону и свадьбу. Пение, пляски, башкирская борьба и проч. Пьесу сопровождает симфонический оркестр в 25 человек. Руководители Салтыков и Муртазин».

Прошло более полувека со времени постановки «Башкирской свадьбы». Мы не можем судить об уровне спектакля — художественном и музыкальном. Тем не менее для нас важен сам факт использования в спектакле башкирского музыкально-поэтического и хореографического фольклора. Это был первый башкирский музыкально-драматический спектакль, предвосхитивший рождение башкирского профессионального музыкального театра.

Много лет спустя народная артистка СССР З. Бикбулатова, исполнявшая в спектакле роль невесты, рассказывала автору этих строк, что после успешно прошедшей премьеры представление это повторялось много раз и всегда пользовалось неизменным успехом у самой разнообразной аудитории. «Игра артистов, учащихся театрального отделения, — вспоминает З. Бикбулатова, — подкупала своей искренностью, непосредственностью, увлеченностью». Успеху музыкально-театрального представления способствовало его красочное музыкальное оформление, созданное на основе лирических, танцевальных, обрядовых башкирских народных мелодий, обработанных для солистов, хора, симфонического инструментального ансамбля И. Салтыковым — музыкальным руководителем постановки.

Об успехе «Башкирской свадьбы» вспоминает и М. А. Арсланов — народный художник РСФСР и БАССР. Тогда он, учащийся художественного отделения техникума, исполнил эпизодическую роль и принимал участие в массовых сценах. М. Арсланов отмечает, что представления тех лет носили импровизированный характер. Молодые исполнители, добиваясь выразительности, в поисках новых красок, характерных деталей каждый раз привносили что-то новое, совершенствуя сценический рисунок своей роли от спектакля к спектаклю.

О размахе концертной, музыкально-просветительской деятельности музыкального техникума свидетельствует и то, что силами преподавателей и учащихся была осуществлена постановка двух опер: «Алеко» Рахманинова и «Паяцы» Леонковалло (режиссер А. Чернов, дирижер И. Салтыков). В них участвовали солисты, хор и симфонический оркестр.

Одной из важных инициатив, осуществлявшихся руководством Башкирской музыкальной школы при поддержке Башглавполитпросвета и Башнаркомпроса, было создание Общества по изучению башкирской музыки. Вот что писала по этому поводу газета «Власть труда» в апреле 1924 г.:

«Из ряда уцелевших памятников старины… народная песня Башкирии является самым богатым и самым ценным памятником… Громадное количество народных песен, разбросанных по деревням, до сего времени не только не изучено, но даже не записано, тогда как многие из них представляют ценность не только научно-этнографическую, но и высокохудожественную... Ввиду чего инициативная группа при Башкирской государственной музыкальной школе организует Общество по изучению башкирской музыки, которое ставит своей задачей запись и изучение лучших художественных образцов ее, издание на башкирском языке учебников по музыке, устройство специальных вечеров башкирской музыки и проч. Все любители татарской и башкирской музыки приглашаются на первое организационное собрание, которое собирается в Башполитпросвете... в воскресенье 6 апреля в 12 часов дня».

Результатом собрания, изучения башкирского музыкально-поэтического фольклора явилась обработка И. В. Салтыковым 20 башкирских народных песен для голоса в сопровождении фортепиано. По-видимому, эти сочинения были первыми обработками башкирских народных песен, выполненных в Башкирии профессиональным музыкантом.

Для распространения музыкальной культуры и, в частности, традиции коллективного пения важное значение имела деятельность Башкирского академического ордена Трудового Красного Знамени драматического театра имени Гафури.

Неотъемлемой частью музыкальных представлений театра была башкирская и татарская музыка, фольклорные компоненты.

Музыкальным руководителем театра в конце 1920-х — начале 1930-х годов был Х. Ибрагимов, организатор и руководитель любительских национальных хоров. Н. Ш. Хафизов — писатель, переводчик, в те годы — начинающий актер, рассказывал, что во время гастрольных поездок театра по Башкирии после спектаклей актеры часто устраивали импровизированные концерты, в которых звучали башкирские и татарские народные песни, стихи национальных поэтов. Концерты эти часто завершались коллективным пением народных песен, разучиванием новых. Характерно, что нередко в массовое пение вовлекались и зрители, воспринимавшие это с энтузиазмом. Со временем это стало традицией, и после окончания спектаклей зрители уже не расходились, а ждали начала концерта. Организатором импровизированных концертов и руководителем коллективного пения выступал Х. Ибрагимов.

Многие песни, созданные композиторами для театральных представлений и прозвучавшие впервые со сцены в исполнении драматических артистов, получили затем широкое распространение, а лучшие  из них стали поистине народными.

Даже беглый обзор периодической печати того времени показывает, насколько нерегулярно и лаконично освещались события музыкальной жизни. Немногие заметки, появившиеся на страницах газет, носили в основном информационный характер. Из них не всегда можно узнать о программах прошедших концертов, об исполнителях. Еще реже высказывались профессиональные суждения о качестве исполнения. Однако и эти скудные газетные строки позволяют оценить размах и многообразие музыкальной деятельности, целью которой было приобщение к музыкальной культуре новых слушателей.

Из архива: декабрь 2001 г.