Валентина Сорокина. Ходили мы походами...

Президент России объявил 2012 год Годом истории. Это сделано с тем, чтобы обратить внимание соотечественников на богатую многими яркими героическими событиями и подвигами, совершёнными патриотами России во имя её свободы и независимого развития, историю нашего Отечества.

Именно с этой целью Министерством культуры Республики Башкортостан был объявлен конкурс на лучшее произведение изобразительного искусства, посвящённое Отечественной войне 1812 года, ставшей одним из ярчайших событий в героической истории российского народа, участием в которой прославили себя башкирские батыры. В 1812–1814 годах в войне против Наполеона приняли участие 20 башкирских полков. 9 полков участвовало во взятии Парижа. Многие башкирские воины были награждены орденами Святого Владимира, Св. Анны III и IV степеней, Св. Георгия, медалью «За взятие Парижа», анненским оружием с формулировкой «За отличную храбрость». Все башкирские участники войны награждены серебряной медалью «В память войны 1812 года», что говорит об их значительном вкладе в это военное событие, завершившееся победой России.

В феврале-марте 2012 года в Уфимской художественной галерее с успехом прошла выставка произведений башкирских художников, посвящённая этой дате. Первая конкурсная выставка на лучшее произведение изобразительного искусства на историческую тему в республике называлась «История в искусстве», она состоялась в 1999 году. Тогда художники активно откликнулись на эту идею, создав целый ряд интересных произведений, вошедших в коллекцию Башкирского художественного музея имени М. В. Нестерова. Основным итогом этой выставки стало обращение мастеров к истории родного народа, к образам легендарных героев, стоявших у истоков башкирской нации, культуры.

Нынешний конкурс, как и первый, направлен на углубление патриотического самосознания, осмысление своих корней, истории. Характер события ставит более конкретные тематические рамки произведений – события и герои Отечественной войны 1812 года. Итоги конкурса подвело солидное жюри, в состав которого вошли видные историки, художники и искусствоведы Башкортостана. Определены лауреаты в каждом виде изобразительного искусства.

Среди них два живописца, работающие в творческом тандеме, – Илдар Гаянов и Файзрахман Исмагилов. Общее восприятие исторических моментов в жизни башкирского народа, стремление осмыслить их с точки зрения современности объединило этих двух живописцев. С 1998 года военная история стала главной в их творчестве. На конкурс они представили два произведения, «Призыв башкир императором Александром I» и «Утро на площади Сен-Жермен», из созданной ими в 1998–2004 годах серии полотен «Башкиры в Отечественной войне 1812 года». Цикл открывает полотно «Призыв башкир императором Александром I», звучащее мужественно и сурово. Сюжетным решением картины, её строгой пластикой авторы подчёркивают волевую собранность людей, их готовность к подвигу. Не все произведения цикла были представлены на конкурс, но они уже вошли в историю башкирского изобразительного искусства. Таковы два других полотна, рисующих батальные сцены атаки стремительной башкирской конницы на французские войска под Березиным и Бородином.

В атмосферу праздничного события переносит зрителя холст, изображающий башкирских воинов, празднующих победу на площади Сен-Жермен в Париже.

Художники стали первооткрывателями этих тем в башкирской живописи. Чтобы воссоздать хронику и характер событий войны 1812 года, им пришлось изучить множество исторических, архивных материалов, вооружение и воинское облачение той эпохи. Документальная сторона в картинах сочетается с образной, эмоциональной трактовкой, личным взволнованным отношением авторов к происходящему. Убедительное доказательство тому и заключительное полотно цикла из собрания Башкирского художественного музея им. М. В. Нестерова – «Возвращение на Урал», наполненное чувством гордости за свой народ и любви к нему, к природе Урала.

Башкирский народ, как и вся Россия, отозвался на призыв императора Александра I. Раскатами эха звучит в картине Д. Сулейманова «Оран. Зов» страстный призыв вестника-батыра. Застыли в тревожном напряжении горы, устремив в небо острые вершины, едва сдерживает стремительный ход коня лихой всадник. В эту полную драматизма картину художник вносит изображение многочисленных конных отрядов воинов, которые четкими рядами выдвигаются с гор и долин. Лаконично и ёмко автор передаёт атмосферу народного единения и готовности к защите родных земель.

С лирической проникновенностью раскрыта тема воинского долга в работе Р. Ахметшина «Тревожное небо 1812 года». В этом полотне, которое отличает образная, живописная выразительность, показывается величественный башкирский пейзаж, на фоне которого небольшой отряд всадников покидает родной аул.

В произведениях художников тема народного подвига находит разнообразные ракурсы и оттенки. В двух работах В. Фроловой, «Испытание» и «Тени», она обретает глубокую психологическую, лирическую окраску. Отправляющиеся на ратный подвиг воины прощаются с родной землей, семьями. Эти сцены переданы молодой художницей с большим эмоциональным напряжением, красивы в живописном исполнении. Каждая деталь в её холстах, каждый мазок – это воплощение взволнованного отношения автора к изображённому событию, к судьбам героев. Лирико-драматические интонации полотен В. Фроловой сменяются более романтическими в работе другой молодой художницы, А. Бикбаевой, «1812 год. Проводы». Умело построенная композиция, хороший рисунок, знание народного быта, этнографии позволяют ей воссоздать правдивую, жизненно выразительную сцену. Недавний выпускник Уфимской академии искусств им. З. Г. Исмагилова Р. Магалимов в композиции «Три брата» также находит самобытное решение этой темы. Некоторая стилизация позволяет ему найти тот образный ход, который с особой аскетической выразительностью выражает авторскую идею о непреложной верности воинскому долгу. Говоря об этих молодых художниках, нельзя не отметить их одарённости, стремления к творческой самобытности.

Широкое отражение в живописных произведениях нашла тема героической удали башкирских батыров, которых, сравнивая с вооруженным стрелами Амуром, французы прозвали «северные амуры». Они стали героями одноимённого батального полотна Вагиза Шайхетдинова. Крупным планом в нём предстаёт действующая смело и решительно группа башкирских воинов, повергающих неприятеля. Динамичные позы людей и коней, показанных в сложных ракурсах, подчёркивают напряжение момента и стремительный характер боя.

«Северные амуры» П. Шамыкаева – это неудержимая лавина бесстрашных всадников, буквально сметающих врага со своего пути. Героический характер этой динамической сцены заложен в экспрессии композиции, цвета, мазка. Созвучна по содержанию этой композиции работа С. Ахметшина «Всадник». Умело скомпонованная и нарисованная, она убедительна в передаче национального облика героя, наделённого мужественной силой и красотой.

Известно, что многие башкирские жёны уходили на войну вместе с мужьями и принимали вместе с ними участие в военных действиях. История донесла до нас рассказ одного из участников битвы под Дрезденом по имени Янтура. Однажды французы напали на его отряд, но батыры вскочили на своих коней и бросились в бой. Янтуру ударили сзади по голове, когда же он пришёл в себя, то увидел, что половина башкир полегла на поле боя, остальные, как и он, связаны. Его жены Асылбики рядом не было. Через некоторое время французы были окружены отрядом донских казаков, которые освободили пленников. Асылбика была среди этих освободителей. Видя превосходство французов, она поскакала в тыл и привела с собой казаков, освободив не только своего мужа, но и других своих собратьев, за что была награждена медалью. Художник Ф. Шаймухаметов посвятил им картину «Асылбика и Янтура», которая вошла в представленную им на конкурс серию из четырёх полотен «Северные амуры». Образы в картине несут не конкретный, а нарицательный характер, выражающий народное толкование о героических подвигах своих земляков. Автор стилизует картину под наивное искусство, насыщает звучанием ярких красок, сообщающих ей мажорное звучание. Яркая эмоциональность, неподдельная искренность отличает не только этот холст, но и другие произведения серии.

«Азаматы словно львы, быть врагу без головы» – это одна из множества сложенных в годы войны с французами частушек. Её смысл мастерски переложен на язык изобразительного искусства в картине Р. Атауллина «Стрелы северных амуров». Лаконизм точно найденных, выразительных деталей разит так же, как меткое острое слово.

Шайхлисламов М. (Марин Марат) в работе «Мемориал 1812 года» поднимает тему воинского братства русских и башкир. Скульптурными изваяниями выступают на терракотовом фоне профильные изображения стоящих плечом к плечу башкира и гусара в воинском облачении. Среди многочисленных надписей, сопровождающих сцену, есть и такая: «Взять Россию враг не смог, получил он здесь урок. Русский и башкир прижали, убежал, не чуя ног». В них – идея этого героического по сути произведения.

Из конкурсных работ лишь одна посвящена антигерою – тому, кто бежал, не чуя ног. Сломленным предстаёт он в работе Г. Березина «Наполеон. Поражение в России», показывающей императора, погружённого в тягостные размышления, на фоне полыхающей заревами пожарищ Москвы. Он жалок, раздавлен, но историю не повернёшь.

Героями других портретных работ стали башкирские батыры. Замечательно, что художники возрождают к жизни имена и образы тех, кто связан с их родным краем. Таково произведение З. Гизитдинова «Абдулнасыр», которое посвящено земляку художника, кавалеру ордена Св. Анны IV степени Абдулнасыру Наурузову – уроженцу деревни Наурузово Учалинского района. Герой предстаёт перед зрителем в редкую минуту передышки, когда можно отпустить коня, снять с плеча колчан со стрелами и остаться наедине со своими мыслями. В лице, позе этого умудрённого жизнью человека сквозят уверенное спокойствие, внутренняя сила. Мягкость пластики и цветовых отношений подчёркивает лирико-романтический характер портрета.

Лирическая направленность отличает композицию «Башкирские кавалеристы в Париже» И. Бикбулатова и Т. Масалимова. Переданный с теплотой жизненный нюанс, когда французская красавица приветствует проезжающих мимо её окна башкирских воинов, вносит своеобразный акцент в содержательный компонент конкурса.

Завершая обзор живописной части конкурса, хочется отметить работу А. Мазитова «Слово о войске башкирском». Это своеобразный реквием во славу поколений башкирских воинов, с неизменной готовностью отправляющихся на подвиг во имя жизни на родной земле. Наряду с этим художник вводит в композицию холста и другие метафорические детали, которые подчеркивают красоту нашего хрупкого земного мира и воплощают его пацифистский призыв.

Графический раздел конкурса тематически созвучен с живописью. Композиционные, портретные работы также наполнены патриотическим, героическим духом. Сколько романтической страсти в рисунках Ю. Григорьева из триптиха «Постоим за Родину свою!». Его своеобразные композиции, исполненные бурной динамики, многогранны по звучанию. Здесь – темы воинского братства, смелости и бесстрашия русских и башкирских воинов. Портреты генерала П. И. Багратиона и атамана Донского казачьего войска М. И. Платова предстают в рисунках Е. Тишина.

Р. Сайфуллин, несмотря на молодость, демонстрирует в своих работах профессиональное мастерство, глубокое образное раскрытие сюжетов. Его линогравюра «Ирназар» посвящена искусному воину, кавалеру ордена Св. Георгия Ирназару Давлетчурину, но её содержание выходит за рамки конкретного портрета. Это собирательный образ мужественного, решительного и сильного духом человека. В чертах героя угадываются черты самого автора, и это символично – он ассоциирует себя с этими батырами, вставшими на защиту Отечества. Напряжение линий, цвета в этой работе, а также в линогравюре «Дозор» созвучно их героико-драматическому содержанию.

Г. Имамбаева, как и Р. Сайфуллин, – выпускница Уфимской академии искусств имени Исмагилова, позиционирует себя как одарённый рисовальщик, что подтверждает её конкурсная работа «Денис Давыдов», создающая образ романтического героя.

В числе успешно выступивших на конкурсе молодых авторов и художница А. Муслимова, которая представила серию линогравюр «Кипчачка». Мелодичная пластика её листов наполнена различными гранями настроений, сливающихся в единое лирическое звучание.

Участница творческого объединения «СОS*МЫ» Л. Салиева выступила в новом амплуа, показав цветные линогравюры в лубочном стиле, в сюжетах которых с большой теплотой отразила уважительное отношение и интерес французов к «северным амурам».

Скульптурный раздел данного конкурса не столь широк, но целен в воплощении героических тем и образов. Если в мастерски исполненных бронзовых композициях И. Павлова «Башкирия», «В бой. 1812 год» они находят несколько идеализированное воплощение, то в произведениях старейшего скульптора А. Панова мы видим подлинную страсть и волнение. Ему, участнику Великой Отечественной войны, эти идеалы особенно близки и понятны, потому отлитые в бронзе его работы «Портрет атамана Донского казачьего войска М. И. Платова», «Батыр», «Башкирский воин» передают всю глубину чувств автора, знающего цену воинскому долгу и подвигу.

Талантливый косторез Г. Березин обратился к образу легендарного башкирского полководца Кахым-туря, создав выразительную по пластике и образному решению композицию в скульптуре малой формы.

В разделе декоративно-прикладного искусства присутствуют традиционные для экспозиций последних лет техники – войлочное валяние, батик, но наполнены они новым содержанием. Тема в органичном сочетании с техникой и колоритом удачно воплощена в войлочном панно З. Гилязовой «Посвящение Отечественной войне 1812 года», А. Мухаметгалина представляет дебютную композицию в технике войлочного валяния «Северный амур».

Историческая тематика пришла в произведения мастериц батика. «Старые камни» О. Мартьяновой, «Доспехи Кахым-туря» и «Гусарская баллада» Г. Шембергер, «Башкирская конница» О. Сухановой – это изящные по технике работы, в которые авторы вложили своё понимание духа времени и героики события. Батик «Возвращение» З. Галимовой выделяется на общем фоне яркой образностью, заложенной в метафоричности деталей, активном декоративном решении.

Не перестаёшь удивляться изобретательности и умению условным языком выразить глубокие чувства и мысли в работах мастериц – членов творческого объединения «СОS*МЫ». На этом конкурсе они выступили с оригинальной трёхчастной композицией, в которой сочетаются разные техники – батик и коллаж. Их гармоничный и целостный изобразительный ансамбль дышит поэзией, тонко передает национальный колорит.

Впервые на подобных выставках экспонируется исторический костюм. Его автор И. Шаяхметов реконструировал по восстановленным выкройкам комплект казачьего обмундирования, своими руками сшил из сукна, изготовил из кожи, шёлка, дерева его детали. Эти предметы дополняют живое ощущение истории.

В произведениях, которые созданы мастерами разных поколений, в художественных образах оживают славные страницы российской, национальной истории. Они станут достоянием зрителей сегодняшнего и будущих поколений.

Из архива: июль 2012 г.