№6.2026. Юлия Ломова-Устюгова. «Не оставляйте нас!»

Вышедшая в 2013 году книга башкирского писателя Айгиза Баймухаметова «Не оставляй, мама!» захватила сердца читателей не только в республике, но и далеко за её пределами. Книгу перевели на множество языков. А в 2022 году автор этой книги и многих других замечательных произведений Айгиз Баймухаметов стал председателем Союза писателей РБ.

В том же году кинорежиссёр Вилюра Исяндавлетова и киносценарист Магафур Тимербулатов начали работу над экранизацией «Не оставляй, мама!», на базе киностудии «Башкортостан» им. А. Абдразакова. Прошёл кастинг. Была выбрана натура – в удивительном старинном селе Охлебинино Иглинского района. Подобраны костюмы и реквизит. Организованы съёмки. Отснят материал.

Но постепенно, по мере реализации замысла стало очевидно: работа, изначально задуманная как средний метр, должна стать полнометражной картиной! И это потребовало дополнительного финансирования...

Пока башкирские кинематографисты искали дополнительные финансовые возможности, по одному из самых популярных произведений современной башкирской литературы начали работу в сопредельном Казахстане. Однако уже в 2024 году АНО по поддержке и развитию кинематографии «Ки-Арт» получила Грант главы РБ на завершение полнометражной экранизации Вилюры Исяндавлетовой. И работу удалось продолжить. Но всё же казахские кинематографисты сумели выпустить свою остродраматичную версию в прокат раньше. В феврале 2026 года. Лишь немного опередив презентацию снятого в Башкортостане фильма, возможности для полнометражного завершения которого нашлись весной того же 2026-го.

И 30 марта предпремьерный показ фильма «Не оставляйте нас!» по мотивам произведений Айгиза Баймухаметова состоялся в кинотеатре «Родина». На событии присутствовали представители Министерства образования и Министерства культуры. Команда Фонда грантов главы РБ, включая генерального директора Люцию Сайфуллину. Деятели кино республики, включая председателя Союза кинематографистов РБ Зухру Буракаеву.

Также мероприятие почтили своим присутствием делегации педагогов и специалистов Службы семьи из разных районов Башкортостана. Вся республиканская пресса. И самые широкие культурные круги республики.

И, конечно же, на премьере присутствовали и автор книги Айгиз Баймухаметов, и авторы фильма – режиссёр Вилюра Исяндавлетова, сценарист Магафур Тимербулатов, продюсер фильма, инициатор его создания и руководитель киностудии «Башкортостан» Юнир Аминев, продюсер и руководитель АНО «Ки-Арт» Наиль Мурзагильдин, художники картины Айгуль и Алия Байрамгуловы и многие другие члены съёмочной группы.

И все-все исполнители главных, и не только, ролей. Включая легенду журналистики и культурной жизни Башкортостана, Вячеслава Стрижевского, сыгравшего в картине камео самого себя. И многие жители Иглинского района, сыгравшие жителей села.

Но ярче всех присутствовали на премьере участвовавшие в создании картины дети. От малюток до юношества. Звеневшие на всё фойе кинотеатра своими озорными голосами...

После приветственных речей и небольшого (понравившегося малышам) фуршета с самоварами и самсой все перешли в просмотровые залы. Кинематографисты и участники съёмок – в Красный, педагоги и представители министерств – в Синий. Там режиссёр произнесла небольшое вступительное слово. Пригласив всех желающих после фильма поучаствовать в пресс-конференции и обсуждении. И вот начался показ...

Предыдущая картина Вилюры Исяндавлетовой на близкую тематику «Белый-белый снег» мне очень понравилась. К тому же, волею судьбы, сама я также оказала скромное содействие создателям. И потому с особенным нетерпением ждала я первых кадров картины...

Однако почти сразу после начала у меня возникло небольшое, чисто техническое замечание к создателям ленты. И поскольку техническое замечание, в сущности, есть только одно (зато, как показало последующее обсуждение, возникшее не у одной меня) – обозначу его в самом начале... В этом-то самом начале, в начале фильма остро не хватает титра или закадрового текста о том, что действие происходит на излёте 1990-х...

По ряду причин сама я знала, что фильм задуман как история из того времени. Но многие люди, как выяснилось, не умеют ловить приметы эпохи в кадре. Вроде угловатых пластиковых кассетных магнитофонов и песен того периода. Потому надо бы, надо титр с указанием времени действия непременно добавить!

Это сняло бы ряд вопросов. Включая главный: будет ли полезен фильм для детской аудитории? Или прокат следует ограничить по возрасту?

С таким титром фильм будет полезен и нужен для детей и юношества безусловно. Для общеисторического просвещения. Дабы дети знали, откуда мы выбрались и от чего мы уходим. Да, в общем-то, уже и ушли...

Но вернёмся к фильму...

...Куда ни глянь на экран – всё затянуло трещинами. Ни одного живого места. Будто ты в страшную паутину попал. Но это не паутина – хуже. Лобовое стекло автомобиля, в котором главный герой, мальчик, совершал поездку с родителями. Как нам расскажут голоса за кадром. И выбраться из этой паутины к чему-то достойному будет посложнее, чем выбраться из настоящей паутины... Так начинается фильм Вилюры Исяндавлетовой, снятый по мотивам романа Айгиза Баймухаметова...

Да, осиротевший Тимур (Ансар Шаяхметов), как в паутину, попал в трудные обстоятельства. Родные – погибли, впереди – детдом. И, судорожно пытаясь сберечь хоть частицу домашнего тепла и любви, уезжая, он прячет в рюкзак котёнка и семейный Коран.

И сейчас же наша история пускается по широкой дороге. По дороге далеко. В направлении приюта.

Здесь с котёнком, как и с теплом, и с любовью, полагается расстаться.

Но котята – они же такие! Не пропадут. Выберутся из любого мусора, подадут голос из любой ямы. Хоть из могильной! Пробьются всегда – как любовь и дружба. И так вот, понемногу – то тоненькой паутинкой из простенькой песенки, то теплом корочки хлеба тёти Фариды (Сулпан Абдрахимова) в укромном уголку, то песенкой котёнка на коленях – начнут распутываться и самые страшные хитросплетения жизни...

А уж Коран, как и Бог, века пережил и ещё столько же переживёт, всех из любого мрака выведет своею вязью!...

Много, конечно, найдётся желающих и Бога обмануть, и паутинку оборвать, и всё светлое, тёплое расшвырять – как котят! Много найдётся таких желающих! Начиная с непрерывно скучающей директрисы в исполнении самого автора фильма...

И здесь тоже надо дать некоторые объяснения. Учитывая комментарии, которые звучали на обсуждении...

Автор фильма играет нехорошего персонажа не потому, что автору так нравится. Автор фильма в образе отрицательном – есть традиция крайне древняя и важная в кинематографе! Со времён старого кино повелось, что «экранное зло» порой играет режиссёр. Иногда сам автор – как, например, в картине «Подвиг разведчика» Бориса Барнета. Иногда – другой кинорежиссёр, друг создателя, как, например, в «Великой иллюзии» Жана Ренуара, его коллега Эрих фон Штрогейм... И происходит так не только потому, что в актёрской природе заложено – желание нравится, а в режиссёрской – желание задеть чувствительные струны... Режиссёр изначально волей-неволей находится по отношению к своему герою в положении злодея. Как и любой автор... Каким бы гуманистом ни считался Лев Толстой, именно он вынужденно готовит всё плохое своим героям – даже, росчерком пера, толкает под поезд... Потому что как произведение живописи невозможно без тени, так и любая история не может состоять из сплошных любви и счастья. Поэтому, поэтому режиссёр вынужден, до определённой степени, солидаризироваться со злодеем. Поэтому, именно поэтому режиссёру на экране проще всего материализоваться носителем дурного. (Хотя бы такого относительного, как пассажир, дотолкавший спящего Женю Лукашина до Пулково и такси.) И именно поэтому Вилюра Исяндавлетова играет в фильме отрицательную героиню!.. Потому что: вот так вот всё в кино сложилось! Не хочется, но приходится...

...Да, если задуматься – так ли уж абсолютно дурна директриса? Фильм-то у нас – о любви. О том хрупком гнёздышке, которое начинает понемногу сплетаться из разрушенного. Стрелками по стеклянной водной глади, за мостом, где живёт добрый нищий (Алмас Амиров). Рябью по зеркалу реки под холмом, по которому бегаешь с обретёнными друзьями – Кириллом и Алсу (Семён Шарыгин и Саида Аминева)... Прекрасные, из разряда «ничего лишнего», пейзажи Охлебинино (изумительно запечатлённые на плёнку оператором Михаилом Блинцовым), составляющие пространство фильма, чистые облака над речкой – тоже пространство любви. Поэтому абсолютное зло попасть в наш кадр, в принципе, не может. Как никогда не попадёт – смерть. И поэтому внутрикадровое зло здесь – не безусловно. Оно – обыденно.

Немного зло, немного нет. Оно может сделать шаг и перестать быть злом. И именно это придаёт фильму и достоверность, и необычную для избранного жанра тихую доброту.

Фильмы о сиротах принято снимать «на разрыв аорты». Но реальные страдания и беды – не остры, а монотонны, зло – не ярко, но обыденно. У зла есть дети, внуки, друзья, привычки. И именно потому с ним можно и нужно бороться. Потому что даже зло, даже директриса, даже главный соперник (Григорий Казаков) имеют здесь шанс перейти на сторону добра. Могут успеть или не успеть это сделать. Пока длится наш фильм...

В конце которого – вместо паутины трещин в тёмном кадре – нас встретит ясная, победившая трещины гладь. И простор. И убежище бессмертной любви и дружбы...

Никогда ещё никакой башкирский фильм на моей памяти не вызывал таких эмоций, такого отклика и такого горячего обсуждения в зале!..

С нетерпением ждём широкого проката осенью!

...Куда ни глянь на экран – всё затянуло трещинами. Ни одного живого места. Будто ты в страшную паутину попал. Но это не паутина – хуже. Лобовое стекло автомобиля, в котором главный герой, мальчик, совершал поездку с родителями. Как нам расскажут голоса за кадром. И выбраться из этой паутины к чему-то достойному будет посложнее, чем выбраться из настоящей паутины... Так начинается фильм Вилюры Исяндавлетовой, снятый по мотивам романа Айгиза Баймухаметова...

Да, осиротевший Тимур (Ансар Шаяхметов), как в паутину, попал в трудные обстоятельства. Родные – погибли, впереди – детдом. И, судорожно пытаясь сберечь хоть частицу домашнего тепла и любви, уезжая, он прячет в рюкзак котёнка и семейный Коран.

И сейчас же наша история пускается по широкой дороге. По дороге далеко. В направлении приюта.

Здесь с котёнком, как и с теплом, и с любовью, полагается расстаться.

Но котята – они же такие! Не пропадут. Выберутся из любого мусора, подадут голос из любой ямы. Хоть из могильной! Пробьются всегда – как любовь и дружба. И так вот, понемногу – то тоненькой паутинкой из простенькой песенки, то теплом корочки хлеба тёти Фариды (Сулпан Абдрахимова) в укромном уголку, то песенкой котёнка на коленях – начнут распутываться и самые страшные хитросплетения жизни...

А уж Коран, как и Бог, века пережил и ещё столько же переживёт, всех из любого мрака выведет своею вязью!...

Много, конечно, найдётся желающих и Бога обмануть, и паутинку оборвать, и всё светлое, тёплое расшвырять – как котят! Много найдётся таких желающих! Начиная с непрерывно скучающей директрисы в исполнении самого автора фильма...

И здесь тоже надо дать некоторые объяснения. Учитывая комментарии, которые звучали на обсуждении...

Автор фильма играет нехорошего персонажа не потому, что автору так нравится. Автор фильма в образе отрицательном – есть традиция крайне древняя и важная в кинематографе! Со времён старого кино повелось, что «экранное зло» порой играет режиссёр. Иногда сам автор – как, например, в картине «Подвиг разведчика» Бориса Барнета. Иногда – другой кинорежиссёр, друг создателя, как, например, в «Великой иллюзии» Жана Ренуара, его коллега Эрих фон Штрогейм... И происходит так не только потому, что в актёрской природе заложено – желание нравится, а в режиссёрской – желание задеть чувствительные струны... Режиссёр изначально волей-неволей находится по отношению к своему герою в положении злодея. Как и любой автор... Каким бы гуманистом ни считался Лев Толстой, именно он вынужденно готовит всё плохое своим героям – даже, росчерком пера, толкает под поезд... Потому что как произведение живописи невозможно без тени, так и любая история не может состоять из сплошных любви и счастья. Поэтому, поэтому режиссёр вынужден, до определённой степени, солидаризироваться со злодеем. Поэтому, именно поэтому режиссёру на экране проще всего материализоваться носителем дурного. (Хотя бы такого относительного, как пассажир, дотолкавший спящего Женю Лукашина до Пулково и такси.) И именно поэтому Вилюра Исяндавлетова играет в фильме отрицательную героиню!.. Потому что: вот так вот всё в кино сложилось! Не хочется, но приходится...

...Да, если задуматься – так ли уж абсолютно дурна директриса? Фильм-то у нас – о любви. О том хрупком гнёздышке, которое начинает понемногу сплетаться из разрушенного. Стрелками по стеклянной водной глади, за мостом, где живёт добрый нищий (Алмас Амиров). Рябью по зеркалу реки под холмом, по которому бегаешь с обретёнными друзьями – Кириллом и Алсу (Семён Шарыгин и Саида Аминева)... Прекрасные, из разряда «ничего лишнего», пейзажи Охлебинино (изумительно запечатлённые на плёнку оператором Михаилом Блинцовым), составляющие пространство фильма, чистые облака над речкой – тоже пространство любви. Поэтому абсолютное зло попасть в наш кадр, в принципе, не может. Как никогда не попадёт – смерть. И поэтому внутрикадровое зло здесь – не безусловно. Оно – обыденно.

Немного зло, немного нет. Оно может сделать шаг и перестать быть злом. И именно это придаёт фильму и достоверность, и необычную для избранного жанра тихую доброту.

Фильмы о сиротах принято снимать «на разрыв аорты». Но реальные страдания и беды – не остры, а монотонны, зло – не ярко, но обыденно. У зла есть дети, внуки, друзья, привычки. И именно потому с ним можно и нужно бороться. Потому что даже зло, даже директриса, даже главный соперник (Григорий Казаков) имеют здесь шанс перейти на сторону добра. Могут успеть или не успеть это сделать. Пока длится наш фильм...

В конце которого – вместо паутины трещин в тёмном кадре – нас встретит ясная, победившая трещины гладь. И простор. И убежище бессмертной любви и дружбы...

Никогда ещё никакой башкирский фильм на моей памяти не вызывал таких эмоций, такого отклика и такого горячего обсуждения в зале!..

С нетерпением ждём широкого проката осенью!